究竟時間的本質是什麼？它能量化？數學化？相對論或無止盡呢？《星際效應》用親情空間化去衡量時間的軸線

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《星際效應》（Interstellar）的第一幕，是散滿粉沉的房間，鏡頭對準了滿是沙塵的書櫃。

這個在電影佔有最重要的空間，影片開門見山地就讓觀眾見證它的存在，無論它是男主角最最心繫的女兒的房間，或是第五度空間、第四度空間（時間）、過去與未來交會的場域，那個像是沙漏（時間不夠、沙塵紛飛）般的空間，雖然從頭到尾房間的擺設都沒有改變過，但它卻是改變電影裡整個人類史最重要的各種空間的接觸關鍵點。

這個空間提供了時間相疊的獨特性，成為父女主角之間的重要信物－象徵時間的手錶的存放位置。而時間，是貫穿了整部電影的核心元素。無論是太空人任務必須考量時間的掌握（燃料用量、拯救人類的時間限制、星際光年等）、男主角急於回家與沒有好好說再見的女兒見面、時移差距讓不同空間的生命有著極大差距的時間轉速、蟲洞、次元、重力、時間相對概念等，都在太空人前往象徵死亡的土星過程中一一出現。

時間作為一種「經驗」、不可見的主體，恰巧與人類親情之間的情感有類似的特性，那些不可言訴、無法丈量份量：有多長的時間（即便有時鐘計時或換算，但也有誤差，而且時間是相對的）、有多深切的思念、有多麼無盡的愛，這些無法數學化的存在，卻有存在的絕對值，無論距離之遙遠，或時間之前後。

不知道無限跟永恆有沒有絕對值呢。

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越是將人類放置在艱困的環境，越能讓人們顯露本性，劇情無論是透過時間的拉扯作了情緒的堆疊與釋放、任務轉移，各個段落節奏精準掌握，最令人嘆為觀止的，就是女兒房間書架背後的第五空間，Nolan 導演對漸層遠景的空間設計往往飽富詩意又有巨觀性，以第三空間的形式顯現，那層層疊疊的虛擬空間，是第五空間也是過去的時間，雖然片中博士說唯一不能回去的是時間，但當時間作為空間的一度，它就成了另一種可以觸碰的領域。

身為父親的主角庫柏，頓時在這個場域用科學的概念展現了父親對女兒的愛、與她再次見面的深深期盼、對他自己與女兒之間互相絕對信任的自信，這場景是真的另外的空間？還是愛的呈現？那些交疊切面的，會不會是庫柏記憶的畫面？愛成就了人類生存的轉機，愛是人類特有的秘密（其他動物其實也有拉），庫柏到此，他真的還活著嗎？還是他已死亡，這個異質空間只是說著他生前的遺願，死前會見到女兒，生前最後一刻所有的回憶通通跑出來了，會不會是這樣？進入到黑洞裡的庫柏，來到這裡，電影最終仍留著生命的希望，而這份可能來自於人與人之間的情感。

愛穿透了時間與空間，愛是一種更深層的本質，是另一種宇宙，永遠無法以數理方程式解答或量化，而愛總是引發許多外圍的情緒：孤寂、暴力、救贖等等，這些也是電影藝術裡探討的常數。透過先進科學的研發，人們航向無邊無際的宇宙，當電影帶領觀眾抵達這看似一無所有的空間，才是真正心靈空間啟程探索的開始，《地心引力》（Gravity）如是，就好似把自己丟到真空中，去正面面對真正的自己，最深層的恐懼，與一直以來隱藏的那部分的自己。

在唯物論的現代生活裡，物質主義充斥，以至引來藝術家對工廠生產與賣場做出批判，他們認為，人們到大賣場購物，像是到大型垃圾場買垃圾。科學實證的出現，似乎壓縮了宗教存在的理由，但這類科幻電影，似乎只是將外太空當做一種人內心的顯現，由科學的方式去表述內心世界，當你拋棄了所有的一切、重新審視生活的比重，才會發覺什麼才是最重要的， 這也極簡主義要談的核心價值吧。

延伸閱讀：

《從星際效應看文化資產保存》（2016），作者：李承殷

https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/52/article/3755?ext=rel

《空間地圖 從但丁的空間到網路的空間》（原文：The Pearly Gates of Cyberspace: a history of space from Dante to the Internet, Margaret Wertheim）

《時間機器》（1895, H. G. Wells）與電影同時誕生的科幻小說。

Picture 1 from http://tidalfilms.blogspot.tw/2016/09/interstellar-film-opening-analysis.html

Picture 2 from https://www.quora.com/What-was-at-the-center-of-the-black-hole-in-the-Interstellar-movie